内置效果

使用 ACE Studio 的内置 EQ、动态和混响效果。

ACE Studio 附带一组精心挑选的内置音频效果器——用于塑造音色的 EQ、专为人声调校的 EQ，以及完整的动态与空间工具组：压缩器、去齿音器、限制器和混响器。

它们可满足以人声或乐器为核心的工程中日常混音所需，无需借助第三方插件。

有关如何添加、重新排序、旁通和保存效果器，请参阅 效果器.

有关第三方 VST3 / AU 插件，请参阅 第三方效果.

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EQ 3

类别：EQ——配备交互式频谱的纯净三频均衡器。

EQ 3 是您的通用音色塑形工具：一个 低频搁架，一个 中频钟形 （峰值），以及一个 高频搁架，叠加显示在实时频谱分析仪上，让您看清正在削减或提升的频段。

显示区域

上半部分是交互式频率图表，EQ 曲线后方显示实时频谱。

• 拖动频段控制点 可在图表上同时设置其频率（左/右）和增益（上/下）。

• 滚动 鼠标至控制点上方，可拓宽或收窄其 Q.

• 双击 控制点以重置该频段。

• 单击控制点，或将鼠标悬停在其旋钮上， 即可聚焦 该频段。

• 下方的频段控件随即编辑当前聚焦的频段。

频段控件

底部区域显示当前聚焦频段的三个旋钮：

控件	作用
频率	频段的中心/拐点频率。以 Hz 显示，超过 1000 时切换为 kHz。
Q	带宽。Q 值越高，频段越窄、处理越精准；Q 值越低，处理范围越宽、效果越柔和。
增益	在该频率处削减或提升。

调节方法

• 低频搁架 ——温暖感与厚重感。轻微提升可增加饱满度；削减可清除浑浊和低频轰鸣。

• 中频钟形 ——主力工具。使用较高 Q 值并提升增益来扫频，以 找出 问题频率，例如箱体感或刺耳感，然后以适中的 Q 值进行削减。

• 高频搁架 ——气声感与明亮度。轻微提升高频可让人声更开阔；削减可抑制齿音和毛刺感。

削减不需要的部分通常比叠加提升听起来更自然。

宽 Q 值适合用于音乐性的音色塑形。

窄 Q 值更适合修正特定共振。

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人声 EQ

类别：EQ——一键式人声音色预设。

人声 EQ 是 EQ 3 快速且具有鲜明风格的替代方案。

它不使用频段和旋钮，而是通过 2×2 按钮网格提供四种现成的人声曲线。

预设	适用场景
合唱	温暖感和饱满度——适用于融合、叠加的人声。
伴唱	让伴唱位于主唱后方的辅助音色塑形。
主唱	清晰度和临场感——让主唱更加突出。
明亮	华丽感和气声感——增添高频亮泽。

当您想一键获得出色的人声音色时，请使用人声 EQ。

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小型压缩器

类别：动态——平衡电平，并增加冲击力或凝聚感。

压缩器会降低较响的部分，使整体电平更加稳定。

监视器

顶部区域显示 输入电平 以及 增益衰减，即压缩器当前降低信号的幅度。

该 阈值线 横向显示于其中。 拖动该线 可根据所见和所听设置阈值。

控件

控件	作用
阈值 （该线）	开始压缩的电平。降低该值可压缩更多信号。
比率	超过阈值后压缩的强度。 2:1 较柔和； 4:1 较强； 8:1+ 强力或限制。
起音	声音超过阈值后施加压缩的速度。快速可捕捉瞬态；缓慢则让瞬态通过以保留冲击力。
释放	信号下降后恢复的速度。过快可能产生泵动；过慢则会持续压低电平。
增益 （补偿）	补回压缩降低后的电平。将输出与旁通时的电平匹配，以便公平比较。

调节方法

1. 设置 比率 以适应任务——约 2:1 用于轻柔的电平平衡，约 4:1 用于控制，更高则可获得明显效果。

2. 降低 阈值，拖动该线，直至在最响的部分看到数 dB 的增益衰减。

3. 从 3–6 dB.

4. 起音： 较慢可让瞬态产生冲击力，较快则可抑制瞬态。

5. 对于人声，中等起音通常能保持其突出感而不会显得刺耳。

6. 释放： 目标是让其大致随音乐节奏恢复——足够快以保留呼吸感，又足够慢以避免泵动。

7. 提高 增益 ，使压缩后信号与干声一样响。

8. 然后旁通，黄色强力状态，以检查是否有所改善。

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小型去齿音器

类别：动态——抑制刺耳的“s”、“sh”和“t”音。

去齿音器是一种只作用于齿音所在高频的压缩器，因此可柔化刺耳的“s”音，而不会令整段人声变得暗淡。

控件

控件	作用
阈值 （电平表线）	齿音达到多响时才会被降低。向下拖动该线可进行更强力的去齿音。
频率 （分频点）	去齿音器监听齿音的频率下限。将其调至刺耳感所在的位置——通常为 5–9 kHz ，适用于大多数声线。
监听 （耳机按钮）	独听去齿音器检测到的齿音，让您在设置分频点和阈值时准确听到正在处理的内容。

蓝色电平表显示分频点后的齿音电平。黄色电平表显示正在衰减的量。

调节方法

1. 开启 监听 并扫动 频率 ，直到“s”音最响且被独立出来。

2. 这就是您的目标频段。

3. 关闭 监听 。

4. 向下拖动 阈值 该线，直至刺耳的“s”音变得柔和。

5. 观察黄色衰减电平表。

6. 目标是抑制齿音，而不是让人声变成咬字不清。

7. 少即是多——适当回调，直到听起来自然。

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小型限制器

类别：动态——用于捕捉峰值并最大化电平的上限。

限制器可确保信号绝不超过设定上限，同时让您提高整体响度。

控件

控件	作用
增益	将信号推入 至 限制器。增益越高，响度越大，限制也越多。
上限	硬性最高输出电平——任何信号都无法超过它。上限线显示在监视器中。
起音	捕捉峰值的速度。快速设置可实现透明的峰值捕捉。
释放	恢复的速度。过快可能失真；过慢会压低电平。

监视器显示输出电平历史，以及限制器正在衰减的幅度。

调节方法

1. 设置 上限 至您希望峰值达到的位置，例如 −0.3 到 −1 dB ，为导出保留余量。

2. 提高 增益 ，直到听到所需的响度，并看到限制器正在处理峰值。

3. 在声音开始显得过度压缩或失真之前回调。

4. 保持 起音 较快，以实现干净的峰值控制。

5. 延长 释放 ，如果快速设置听起来有泵动感或颗粒感。

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小型混响器

类别：混响——增加空间感和纵深感。

小型混响器将声音置于一个空间中。它由预设驱动：选择空间，然后平衡您听到的混响量。

控件

• 预设选择器 ——使用 ‹ › 箭头循环切换四种空间：

  预设	特性
  房间	小巧、紧凑、亲密。
  大厅	更大、更长、更平滑——更多阻尼带来更暗的尾音。
  教堂	宏大而悠长，尾音更明亮。
  电影感	极其宏大，是最大的空间——适合戏剧化、弥漫感效果。

• 干湿比 （旋钮） ——干信号与混响之间的混合比例。

调节方法

1. 选择 空间 以适配声部——小房间适合微妙的纵深感，大厅或电影感适合明显、华丽的尾音。

2. 设置 干湿比 按需调节。

3. 作为人声插入效果使用时，请保持较低数值，约 10–30%，以使人声保持在前方。

4. 更高的混合比例会将声音拉向后方，并使其变得朦胧。