Efeitos integrados

Use os efeitos integrados de EQ, dinâmica e reverberação do ACE Studio.

O ACE Studio inclui um pequeno conjunto cuidadosamente selecionado de efeitos de Áudio integrados — um EQ para moldar o timbre, um EQ afinado para Vocal e um conjunto completo de dinâmica + espaço: compressor, de-esser, limitador e reverb.

Cobrem os movimentos de mistura do dia a dia numa sessão centrada em Vocal ou Instrumento sem recorrer a plug-ins de terceiros.

Para saber como adicionar, reordenar, fazer bypass e guardar efeitos, consulte Effects.

Para plug-ins VST3 / AU de terceiros, consulte Efeitos de terceiros.

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EQ 3

Categoria: EQ — um equalizador limpo de três bandas com um espectro interativo.

O EQ 3 é o seu modelador de timbre de uso geral: um shelf de graves, um bell de médios (peak), e um shelf de agudos, desenhados sobre um analisador de espectro em tempo real para que possa ver o que está a cortar ou a reforçar.

O display

A metade superior é um gráfico de frequência interativo com um espectro em tempo real por trás da curva do EQ.

• Arraste o controlo de uma banda no gráfico para definir a sua frequência (esquerda/direita) e ganho (cima/baixo) ao mesmo tempo.

• Role sobre um controlo para alargar ou estreitar o seu Q.

• Dê duplo clique Clique num controlo para repor essa banda.

• Clicar num controlo, ou passar o cursor sobre os seus botões, coloca em foco essa banda.

• Os controlos da banda abaixo passam então a editar a banda em foco.

Controlos da banda

A faixa inferior mostra os três controlos da banda em foco:

Controlo	O que faz
Freq	Frequência central/de canto da banda. Apresentada em Hz, mudando para kHz acima de 1000.
Q	Largura de banda. Q mais alto = mais estreito, mais cirúrgico; Q mais baixo = mais amplo e suave.
Ganho	Corte ou reforço nessa frequência.

Como ajustá-lo

• shelf de graves — calor e peso. Reforços suaves dão corpo; cortes limpam a lama e o ronco.

• bell de médios — o cavalo de batalha. Faça uma varredura com um Q alto e um reforço para encontrar uma frequência problemática, como som de caixa ou aspereza, depois corte-a com um Q moderado.

• shelf de agudos — Ar e brilho. Um pequeno reforço de shelf no topo abre um Vocal; um corte controla a sibilância e o chiado.

Movimentos subtrativos, cortando o que está errado, soam geralmente mais naturais do que acumular reforços.

Um Q largo funciona bem para moldar o timbre musicalmente.

Um Q estreito funciona melhor para corrigir uma ressonância específica.

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EQ Vocal

Categoria: EQ — predefinições de timbre Vocal com um clique.

O EQ Vocal é a contraparte rápida e assertiva do EQ 3.

Em vez de bandas e controlos, oferece-lhe quatro curvas prontas para Vocal numa grelha de botões 2×2.

Predefinição	Use-o para
Coro	Calor e plenitude — Vocais misturadas e em camadas.
Apoio	Uma curva de apoio que coloca um Vocal de apoio atrás do principal.
Principal	Clareza e presença — coloca um Vocal principal na frente.
Brilhante	Brilho e Ar — adiciona cintilação no topo.

Opte pelo EQ Vocal quando quiser um bom timbre Vocal com um clique.

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Pequeno Compressor

Categoria: Dinâmica — uniformiza o nível e adiciona impacto ou coesão.

Um compressor baixa as partes mais altas para que o nível geral fique mais consistente.

O monitor

A área superior mostra o nível de Entrada e a redução de ganho, o quanto o compressor está atualmente a baixar o sinal.

A linha de limiar é desenhada sobre ela. Arraste a linha para definir o limiar com base no que vê e ouve.

Controlos

Controlo	O que faz
Limiar (a linha)	O nível acima do qual a compressão entra em ação. Baixe-o para comprimir mais do sinal.
Rácio	Quão forte comprime acima do limiar. 2:1 é suave; 4:1 é firme; 8:1+ é pesado ou limitador.
Ataque	Quão rápido entra em ação depois de um som ultrapassar o limiar. Rápido apanha os transientes; lento deixa-os passar para dar impacto.
Libertação	Quão rápido solta quando o sinal desce. Demasiado rápido pode causar bombeio; demasiado lento mantém o sinal comprimido.
Ganho (compensação)	Eleva novamente o nível depois de a compressão o ter reduzido. Iguale a saída ao nível em bypass para uma comparação justa.

Como ajustá-lo

1. Ajuste Rácio para a tarefa — cerca de 2:1 para nivelamento suave, cerca de 4:1 para controlo, mais alto para um efeito evidente.

2. Baixe o Limiar, arraste a linha até ver alguns dB de redução de ganho nas partes mais altas.

3. Comece com 3–6 dB.

4. Ataque: mais lento deixa os transientes passarem; mais rápido suaviza-os.

5. Para Vocais, um ataque médio costuma mantê-los presentes sem aspereza.

6. Libertação: procure que recupere mais ou menos em tempo com a música — rápido o suficiente para respirar, lento o suficiente para não criar bombeio.

7. Aumente Ganho para que o sinal comprimido fique tão alto como o seco.

8. Depois faça bypass, no estado amarelo de Potência, para confirmar que melhorou.

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Pequeno De-Esser

Categoria: Dinâmica — suaviza sons ásperos de "s", "sh" e "t".

Um de-esser é um compressor que atua apenas nas altas frequências onde vive a sibilância, por isso suaviza os sons ásperos de "ess" sem escurecer o Vocal inteiro.

Controlos

Controlo	O que faz
Limiar (a linha do medidor)	Quão alta a sibilância tem de ficar antes de ser reduzida. Arraste a linha para baixo para atenuar a sibilância de forma mais agressiva.
Freq (crossover)	A frequência acima da qual o de-esser escuta a sibilância. Ajuste-a para onde reside a aspereza — normalmente 5–9 kHz para a maioria das Vozes.
Ouvir (botão de auscultadores)	Faz solo da sibilância que o de-esser está a detetar, para que possa ouvir exatamente o que está a visar enquanto define o crossover e o limiar.

O medidor azul mostra o nível de sibilância após o crossover. O medidor amarelo mostra o quanto está a ser reduzido.

Como ajustá-lo

1. Ligue Ouvir e faça uma varredura Freq até os sons "ess" estarem mais altos e isolados.

2. Essa é a sua banda alvo.

3. Desligue Ouvir desligado.

4. Arraste a Limiar linha para baixo até que os sons ásperos de "s" suavizem.

5. Observe o medidor amarelo de redução.

6. Procure atenuar a sibilância, não deixar o Vocal com ceceio.

7. Menos é mais — recue até soar natural.

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Little Limiter

Categoria: Dinâmica — um teto que apanha picos e maximiza o nível.

Um limitador garante que o sinal nunca ultrapasse um teto definido, ao mesmo tempo que permite aumentar a sonoridade geral.

Controlos

Controlo	O que faz
Ganho	Impulsiona o sinal para o limitador. Mais ganho = mais alto e mais limitação.
Teto	O nível máximo de saída absoluto — nada passa dele. A linha de teto é mostrada no monitor.
Ataque	A rapidez com que apanha os picos. Rápido para apanhar picos de forma transparente.
Libertação	A rapidez com que recupera. Demasiado rápido pode distorcer; demasiado lento reduz o nível.

O monitor mostra o histórico do nível de saída e quanto o limitador está a reduzir.

Como ajustá-lo

1. Defina o Teto para onde quer que o máximo fique, por exemplo −0.3 a −1 dB para deixar margem para a exportação.

2. Aumente Ganho até ouvir a sonoridade que quer e ver o limitador a atuar nos picos.

3. Recue antes que comece a soar comprimido ou distorcido.

4. Mantenha Ataque rápido para um controlo limpo dos picos.

5. Prolongue Libertação se as definições rápidas soarem a bombear ou ásperas.

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Pequeno Reverb

Categoria: Reverb — adiciona espaço e profundidade.

O Little Reverb coloca o som numa sala. É orientado por predefinições: escolha um espaço e depois equilibre o quanto dele quer ouvir.

Controlos

• Seletor de predefinições — use as ‹ › setas para percorrer quatro espaços:

  Predefinição	Carácter
  Sala	Pequena, apertada, íntima.
  Salão	Maior, mais longa, mais suave — com mais amortecimento para uma cauda mais escura.
  Igreja	Grande e longa, com uma cauda mais brilhante.
  Cinematográfico	Enorme, o maior espaço — para efeitos dramáticos e difusos.

• Seco/molhado (potenciómetro) — a mistura entre o sinal seco e a reverberação.

Como ajustá-lo

1. Escolha o espaço que se adapta à parte — uma Sala pequena para profundidade subtil, um Salão ou Cinematográfico para uma cauda evidente e exuberante.

2. Ajuste Seco/molhado a gosto.

3. Como insert num Vocal, mantenha-o baixo, cerca de 10–30%, para que o Vocal continue em primeiro plano.

4. Misturas mais elevadas afastam o som e desfocam-no.